任逍遥电影_快播影视

贾樟柯的6部封神佳作，多部被强制下架，每部都太敢拍了

其实是个并不复杂的故事，但是视听语言真的很顶，bgm 都是神。一个被时代抛弃的扒手，被朋友抛弃，被爱人抛弃，被父母抛弃，好孤独。老街的拆除也就宣告了小武不再适合这个时代，他失去了自己的舒适区。他人的目光如刀，宛如一下一下的凌迟之刑，小武是体面的最后蹲在路边他

对高速发展的一切都有点疲惫了，看到小武看到县城的90年代，落后又亲切。还是会被边缘人物内心的情谊打动，其实最打动我的是他对兄弟小勇的感情。看似好人的老警长在最后一幕轻描淡写的一笔里直露狡黠冷漠。不知道是不是有我过度揣摩的原因。最后，我们又一起云追剧了，好开心，

在《小武》之后，贾樟柯又推出了聚焦社会变革期底层青年的作品《任逍遥》，这部影片将镜头对准了山西大同矿区的两个辍学少年。影片围绕着斌斌和小季的日常展开，观众能清晰看到两个少年在理想与现实的夹缝中挣扎，从妄图“干大事”到最终梦碎，在变革期里沦为不知去向的迷茫青年，

太写实了，孤独。电影还可以这样拍，一样挺好看的，并且有触动。群演都是真群众，背景音都说真背景。贾科长你从一开始就走对了路啊！通过老罗的访谈了解了一些幕后故事，不得不再感叹一次，贾樟柯你真是另种意义的“天龙人”——关键时刻遇到的都是贵人，不必经历蹉跎和迷茫就找

先说贾樟柯电影里的人。从大学时代的实验性作品《小山回家》开始，贾樟柯的作品就将摄像机镜头对准了中国社会日常生活中的普通人、小人物，甚至是社会底层的边缘游民。例如电影《小武》的主人公小武，是一个在上世纪九十年代游荡于山西县城大街小巷的小偷；《站台》中的主人公是一

在北京宏远餐馆打工的民工王小山被老板赵国庆开除。回家前他找了许多从安阳来北京的同乡，有建筑工人、票贩子、大学生、服务员、妓女等，但无人与他同行。

“看完《江湖儿女》四年，还是堵得慌”——2024年3月柏林，贾樟柯一句“中国民间记忆影像数据库”把老伤口又撕开：原来巧巧和斌哥只是序章，真正的大片是那些被删掉的人。

贾樟柯的电影就像是在看纪录片，把底层老百姓的形象刻画的太真实了，边缘小人物在时代变G下的苦痛与挣扎，山西汾阳的小偷梁小武，接连遭遇了朋友的抛弃，爱情的背叛，亲情的疏离，最后，因为偷窃被J察抓住，手铐在大街上被围观，尊严尽失，在这个的长镜头，作为观众的我们赫然发

当镜头扫过汾阳街头斑驳的标语墙，掠过大同矿区浓烟滚滚的烟囱，停留在小武蹲在墙角抽烟的背影上，我们忽然意识到：贾樟柯的电影从来不是简单的影像记录，而是用县城的烟火气织就的时代标本。

非常成熟的作品。如果这是贾导的学生作品，那真的很令人惊叹。破破烂烂的街道，摇摇晃晃的镜头，非常线性的叙事，却总能让人找到自己的归宿。最喜欢的镜头是，两个人靠着墙，梅梅唱完歌轮到小武，小武喊她闭起眼睛，给她放了音乐。二人依偎在一起的画面特别明亮也孤独。