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10 部电影！贾樟柯把时代装进镜头里

在北京宏远餐馆打工的民工王小山被老板赵国庆开除。回家前他找了许多从安阳来北京的同乡，有建筑工人、票贩子、大学生、服务员、妓女等，但无人与他同行。

“看完《江湖儿女》四年，还是堵得慌”——2024年3月柏林，贾樟柯一句“中国民间记忆影像数据库”把老伤口又撕开：原来巧巧和斌哥只是序章，真正的大片是那些被删掉的人。

贾樟柯的电影就像是在看纪录片，把底层老百姓的形象刻画的太真实了，边缘小人物在时代变G下的苦痛与挣扎，山西汾阳的小偷梁小武，接连遭遇了朋友的抛弃，爱情的背叛，亲情的疏离，最后，因为偷窃被J察抓住，手铐在大街上被围观，尊严尽失，在这个的长镜头，作为观众的我们赫然发

当镜头扫过汾阳街头斑驳的标语墙，掠过大同矿区浓烟滚滚的烟囱，停留在小武蹲在墙角抽烟的背影上，我们忽然意识到：贾樟柯的电影从来不是简单的影像记录，而是用县城的烟火气织就的时代标本。

非常成熟的作品。如果这是贾导的学生作品，那真的很令人惊叹。破破烂烂的街道，摇摇晃晃的镜头，非常线性的叙事，却总能让人找到自己的归宿。最喜欢的镜头是，两个人靠着墙，梅梅唱完歌轮到小武，小武喊她闭起眼睛，给她放了音乐。二人依偎在一起的画面特别明亮也孤独。